我将《小说》送去请黄苗子一阅。见到70多年前自己编辑的刊物，他喜出望外，随即在《小说》第八期(中华民国二十三年九月十五日出版)的扉页上写下一段话相赠:“时间爱跟人开玩笑，李辉居然找到六(七)十一年前我在上海和丽尼(郭安仁，一位杰出的作家和翻译家)合编这本杂志。这原是以主编《良友》杂志著名当代的梁得所的计划，是他主持的大众出版社的期刊之一。我当年糊里糊涂混入上海文艺界，啥事不懂，居然混出这本出了二十四期(恰好一年的)刊物出来。现在想来实在荒唐。这本刊物丽尼除了选译几篇他喜欢的国外小说外，所有装帧选图，和个别文章都交我(其后还有一位包天笑的儿子包可华)来负责，编辑思想混乱，所以成为一本‘四不像’的东西。老板是日本回国的商人，还一再叮嘱梁得所要‘通俗’，要‘追求销路’。怪胎也就因此产生。李辉兄留下来，也是一份因缘，也保留了三十年代文艺界的一种面目。李辉所得共四期，或许将来能得到全份，那就更好了。”黄苗子将《小说半月刊》记成出了二十四期是老人家记错了，实为十九期(1935年3月终刊)。当代人很少做的一件事，就是趁老一辈还健在的时候问问当年刊物的内幕。李辉和葛飞将《小说半月刊》写成“《小说》”或“《小说》半月刊”，我认为还是应该以《小说半月刊》版权页所署“小说半月刊”为准，将“半月刊”纳入书名号内。另外还有一个隐患，如果“半月刊”搁在书名号外或省略，很容易与其他小说杂志混淆。梁得所主编《良友》画报时所撰鲁迅采访记，拍摄的鲁迅照片，以及黄苗子的“作家漫写”《小说半月刊》的改变是全方位的，封二增设了“文艺画报”，扉页增加了作家手迹，版式设计极尽巧思(不翻原刊体会不到)。梁得所在主编《良友》画报时采访过鲁迅，并成功地说服鲁迅允许拍照并登在画报上。这回跳槽单干，当然还会想到“拉鲁迅之大旗作虎皮”。《鲁迅日记》1934年7月4日:“上午得梁得所信并《小说》半月刊。”1934年7月14日:“以字一小幅寄梁得所。”鲁迅收到的《小说半月刊》应该是7月1日出版的第三期，这一期的作家手迹是郁达夫的《临安道上书所见》，里页有黄苗子的“作家漫写”，第一位漫写的就是鲁迅，这些内容鲁迅该是看到的。梁得所的信也应该是向鲁迅求字了。鲁迅赠给梁得所的是一首绝句:“明眸越女罢晨装，荇水荷风是旧乡。唱尽新词欢不见，旱云如火扑晴江。”刊登在8月1日出版的第五期扉页。据马国亮(1908-2001)讲，鲁迅诗稿原件由黄苗子保存，丢失于抗战中。这则轶闻，李辉是否向黄苗子(1913-2012)核实过，不得而知。梁得所编的《大众》画报与《大众》画报刊登的梁得所照片马国亮接手梁得所主编《良友》画报，看到梁得所跳槽后开办《大众》画报，马国亮称:“它的出现，不同于别的画报，可以说是《良友》画报最足注意的劲敌。”《良友》画报的应对之策是改月刊为半月刊，缩短出版周期，以便先发制人。木秀于林风必摧之，横空出世的《小说半月刊》同样引起了良友图书公司的恐慌，“调用郑伯奇创办《新小说》(1935年2月)，显然是为了挤垮梁得所的《小说》半月刊。”(葛飞:《都市漩涡中的多重文化身份与路向--二十世纪三十年代郑伯奇在上海》)一个月后，《小说半月刊》果然倒掉，原来的骨干插图作者李旭丹、楚人弓甚至黄苗子，都转投《新小说》画起了插图。郑伯奇高兴了:“小说的插画是帮助读者欣赏的。插画的作风若和小说的作风不一致，反来可以引起读者由乖离而发生的不快感。但是，画家要做到和原作者一致，倒并不是一件容易的事。有时候，严肃的作品会插上漫画式的插图;有时候，轻松的作品而插画却采取厚重的笔调。”郑伯奇幸灾乐祸的话音未落，《新小说》也倒掉了。

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